В этом году 28-й Шанхайский международный кинофестиваль (SIFF) установил новый рекорд по доле мировых премьер: их число достигло 41, составив беспрецедентные 84 % от общего числа картин, что на 6 % выше показателей 2025 года. На волне столь мощного глобального старта две новые ленты из Центральной Азии, вошедшие в основную конкурсную программу, — фильм казахстанского режиссера Алиби Мукушева «История, в которой нет ничего хорошего» (международное название — No Good In Sight - A Story) и полнометражный художественный фильм «Эрезе» кыргызстанского режиссера и сценариста Наргизы Дотиевой — выбрали именно Шанхай в качестве площадки для своей мировой премьеры.
В сочетании с тем, что два авторитетных мастера региона — Актан Арым Кубат и Фархат Шарипов — совместно вошли в состав жюри ключевых программ, кинематограф Центральной Азии вызвал на смотре беспрецедентное «многомерное эхо». Это уникальное масштабное присутствие наглядно отражает тектонический сдвиг: на шанхайской сцене центральноазиатское кино совершает качественный переход от локальных показов к обладанию реальным авторитетом и правом голоса.
Ретроспектива последних пяти фестивалей отчетливо демонстрирует траекторию мощного прорыва центральноазиатского кино. Все начиналось в 2019 году с фильма «Ширакши. Хранитель света» казахстанского режиссера Ермека Турсунова, продолжилось в 2023-м триумфом драмы узбекского режиссера Шокира Холикова «Воскресенье», а в 2024-м достигло вершины на 26-м Шанхайском международном кинофестивале. Тогда триумфатором стал фильм «Развод» казахстанского режиссера Данияра Саламата, завоевавший главный приз «Золотой кубок» в номинации «Лучший фильм», а Амира Омарова, сыгравшая в нем главную роль, была признана лучшей актрисой.
Шанхайский кинофестиваль никогда не рассматривал эти работы как экзотическое украшение для узкого круга ценителей. Напротив, выступая в роли проницательного наставника, SIFF оценивал их глубокий, фактурный реализм по строгим мировым канонам, тем самым утверждая самобытную художественную идентичность региона.
Но настоящим революционным изменением стала смена статуса и ролей. Творческий путь режиссера Актана Арым Кубата в Шанхае — от члена жюри программы «Азиатские новые имена» до номинанта основного конкурса, а теперь и судьи главного состязания «Золотого кубка» — отражает эволюцию кинематографистов Центральной Азии. Они превратились в тех, кто диктует эстетические стандарты. Институциональное присутствие сразу двух судей из региона уверенно разрушает традиционную западную монополию на кинематографические критерии, выводя центральноазиатское кино на новый уровень субъектности в международном контексте.
Большой экран — это проводник культурного многообразия. Для кинематографа Центральной Азии, который сейчас стремительно отвоевывает свое место на мировой карте кино, Шанхайский фестиваль стал главной сценой, которая всесторонне поддерживает, фиксирует и глубоко участвует в его художественном росте. Пройдя путь от скромной витрины до площадки для глубокого, равноправного диалога, Шанхай с его инклюзивностью, дав центральноазиатским лентам справедливые художественные ориентиры, стал мощнейшим катализатором их выхода на мировую арену. Это «многомерное эхо» света и тени навсегда останется красивой главой в истории взаимного успеха Шанхайского кинофестиваля и кинематографа Центральной Азии.
Ду Юйхуэй.
